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版式设计的基本原理
发表时间:2012-02-23 作者:中国设计素材网

版式设计的基本概念:

版面设计的任务是确定印刷品页面的整体形式及其中诸要素的相互关系,而核心在于文本和图片的组织和艺术处理。图文的编排即为版式。

版式设计的基本原理:

 .大小的对比

大小关系是造型要素中最重要的一点.运用大小对比会产生奇妙的效果,

大小差别小,给人的感觉温和沉稳,反之则给人以鲜明强烈的感觉.

.明暗的对比

黑与白,阴与阳.形成空间和时差感.

版面的黑白灰——版面的丰富感

黑色——图形或大号文字

灰色——文本段落或图形

白色——版面的留白部分

黑白灰在不同情况下的体现方式不同

.曲直的对比

曲线  柔和舒缓 

直线  坚硬锐利

适当结合,在曲线为主的画面加入直线或直线为主的画面加入曲线,会使

两种情况的画面特征得以增强.

.质感的对比

坚硬与柔软  光滑与粗糙

形成反差

.动静的对比

相对而言

静止的图版与运动的图版

稳定的图形与流动的图形

扩散与流动   动趋势

水平与静止   静趋势

.虚实的对比

将次要的东西弱化以强调主要的物体。

.疏与密的对比

多数版面中,疏可理解为空白,密可理解为图片或文字,在满版文字上,又体现为松散的文字和密集文字的对比。

.起受关系

版面上各种造型元素所处的位置不同,相互之间产生力的关系,产生一种支配空间的动态,他们之间互相呼应,互相配合,使空间的变化更为生动。

.平衡关系

四平八稳的平衡呆板单调,而不讲究平衡,画面会产生不稳定,不可靠的感觉,因此要在变化中寻求平衡。

.比例

按比例进行编排可产生内在的韵律和美感。

瑞士网格版面——将画面按照一定美学原则分割成若干处理区域加以处理以获得整体而又富有变化的编排效果

 

表现方式:

1.主次

编排设计中必须具有吸引观者注目的焦点,这个焦点我们也称之为视觉中心。设计者应根据设计要求明确各要素的主次关系,使主要内容在版面中占据主导地位,次要内容在版面中占据从属地位。一般可通过素材的大小、轻重、或以色彩、形状以及意图的适当配合来实现。如版面以图形为主,则图形在位置、面积上都较突出、醒目,文字则安排在边角等次要位置;以文字为主时,文字占据主要位置,或安排在中心分割线上,或集中编排在醒目位置,并有一定的空间和色彩衬托。

2.比例

编排设计中的各要素以及它们同背景之间形成的比例关系,是形成版面明确的性格特征的手段之一。理想的画面分割及恰当的比例关系会给观者不同的感觉。比例美是人的一种视觉感受,同时符合一些数学比例关系如黄金分割率、平方根比例、数列比例等。现代风格的设计多采用简洁的倍数比例,如1:l,1:2,1:3,2:3等,以产生鲜明的对比节奏和强烈的形式感。

3.统一

编排设计各要素要具有一定的共通性,使所有差异的各要素协调统一。编排设计中版面单纯、简洁是形成统一的最好方法,这样能突出主题,迅速引起观者的注意,并留下深刻的印象。编排设计的构成因素变化过多,必定造成杂乱无序的感觉,分散观者的注意力。

4.方向

编排的方向是引导视觉流程,形成编排节奏感、形式感的重要因素。它是由人的生理和生活感受而形成的心理反应。视觉流程的运动、文字排列方向、图像内在动势、色彩分割方向等,都能引起不同的心理感受。在编排设计中应抓住这些因素加以充分发挥利用。

5.位置

位置是影响视觉心理感受的重要因素之一。图形、文字编排在不同的位置,可传达出不同的视觉感受。如放在画面上部表现上升、轻飘、浮动的感觉;放在下部表现下降、沉重、稳定的感觉:放在中间表现完整、平静、内聚的感觉;放在四周表现发散、动感、不完整的感觉。在编排设计中要善于用构成的手法,使各元素之间产生内在的联系,达到和谐整体的视觉效果。

6.空白

现代编排设计中非常注意空白的运用。把相同或不同的编排要素安排在相对集中的空间里,这样使视觉传达相对集中,形式风格也相应产生。大胆使用空白能造成虚与实、疏与密的强烈对比,起到强调及引起注意的作用,还会产生一种格调高雅的意境。如果文字,图形过多,拥挤不堪,不但难以引人注目,还会给观者造成视觉疲劳和心情不畅之感。

 

 

 

文字的构成方式:

左右均齐的编排

行首和行尾都排列整齐的形式。西式传统的编排方式,现代的中文出版物也大都依此形式编排。

 

齐左的编排

行首排列整齐,行尾长短不一的编排形式。自20世纪中期被欧美设计界广泛采用,成为现代版面风格的重要特征之一。适用于标题,说明和表格。长篇的中文不适用。

 

齐右的编排

同齐左的编排相对应,行尾排列整齐,行首长短不一。两者结合可用于目录,表格的编排。

 

中轴对称的编排

适用于标题和短篇的文字,在西方被视为具有古典风格的形式。

 

竖式编排

传统的中式编排,具有典雅古朴的美感。由于人的视觉生理原因(人眼左右视角能达到270,上下只有180)造成阅读上没有横式编排的易读性强,现在多用于标题和短文以及一些追求典型效果的编排。

 

图形化编排:

 

文字组成图形

文字的编排组成图形或符号。增强了文字的可读性,且内在的文字内容和外在的组成图形能达到呼应的效果,营造幽默活跃的画面气氛。

 

文字沿图形路径

文字的编排围绕图形,减弱文字的编排和图形的对比,形成整体而有轻松的效果,并有力的烘托出了主体形象。

 

文字和图形互为部分

文字和图形利用两者在形和意上的共同点互为组成部分。形成意指或隐喻的设计效果。

 

自由的文字编排

 

文字的间距行距和大小不定

GRUANGE风格是这种编排方式的典型代表,这种方式在一定程度上造成了阅读的障碍,但却极大程度的增强了文字的可读性。风格前卫刺激,具有新鲜感。

 

手写文字模仿书写的自然轨迹

以手写体按照实际书写时的不规则形态进行编排,画面诙谐可爱,质朴而自然。

 

图片的构成方式:

 

满版

图片充斥画面,给人以强烈的震撼,但画面过于单调,需要通过画面上的文字或细节部分加以调节。

 

上下分割

版面设计中常用的形式,将版面分为上下两个部分,一部分配置图片,另一部分配置文字。

这种方式的画面效果安静平稳,略嫌呆板,在实际运用中需加入使之活泼的细节。

 

左右分割

同上述分割相反,将版面分割成左右两块,常见于书籍装帧,样本等本身即是对页的形态。

 

斜面分割

将图片倾斜放置或将画面斜面分割,较前两种更为生动活泼。

 

螺旋分割

将图片由大到小,有外到内有规律的编排形成内在的结构,这种编排方式使多幅图片形成有机的整体,并且主次明确,中心突出。实际运用中注意图片之间内在的联系以免引起视觉上的混乱。

 

十字分割

将两张以上的图片对角排列,形成内在的十字形构成,画面稳定而又不失变化。

 

以中心为主

需要说明或强调的图片放置在画面中央,

L形分割

以单张图片为主,安排在上下左右角,两边出血,这种效果比起整版的图片效果生动一些。注意运用中引起的视觉平衡问题,在留白的地方应巧妙编排,来平衡和活跃画面。

U形分割

将图片配置在上下方,一方出血,这种编排的方式具有强烈的稳定感。

 

三角形

正三角形称作金字塔型,是一种极稳定的图形,但三角形的角又具有一种扩散的张力。因此这种编排具有稳定和动感两方面的特点。

N

形编排使视觉由上向下反复移动,形成既有上下左右方相互应,又有均衡的稳定感,适用于多图编排。

重复编排

把内容相同或有着内在联系的图片重复,可以是复杂的问题和过程得以清晰的阐释,使画面产生韵律和节奏,适当的变化可以更好的突出主题或主体。

并置

和重复的区别是,并置的图片大小,面积一致。 

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